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　　“之所以著手寫《馬連良》這個劇本，一是因為作為一名回族京劇藝術(shù)家，馬連良和梅蘭芳先生并駕齊驅(qū)，其高尚的品質(zhì)和精湛的技藝令我敬仰；二是我對京劇有著很深的感情?！敝醒朊褡宕髮W(xué)教授、著名戲曲理論家李佩倫說，很有必要去呈現(xiàn)馬先生的生平，更好地傳承國粹。

　　2013年8月25日，由《文藝報》社主辦，河北省伊斯蘭教協(xié)會、北京知新廬文化傳播藝術(shù)中心、九宮大成（北京）文化傳媒有限公司協(xié)辦的電視劇《馬連良》劇本研討會在京召開。白庚勝、李準(zhǔn)、閆晶明、李嘉存等20多位文藝界和戲曲界知名人士出席，對劇本展開討論。

　　馬連良是與梅蘭芳齊名的20世紀(jì)最具影響力的京劇大師，著名的“四大須生”之首，兼取各派藝術(shù)之長，改革傳統(tǒng)老生唱腔，創(chuàng)立柔潤、瀟灑的“馬派”藝術(shù)，繼程長庚、譚鑫培之后，把老生表演藝術(shù)提到新高度。馬連良與周信芳同臺演出，二人技藝精湛，被譽為“南麒北馬”。1949年后馬連良任北京京劇團(tuán)團(tuán)長等職，主演過《借東風(fēng)》、《群英會》、《四進(jìn)士》等?！拔母铩睍r期，因主演《海瑞罷官》而被迫害致死。