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1950年，新中國少數(shù)民族電影的奠基之作——《內(nèi)蒙人民的勝利》在北京上映。以此為起點，少數(shù)民族題材電影從無到有、不斷發(fā)展，并在我國電影事業(yè)中確立了特殊的地位。以《劉三姐》《五朵金花》《冰山上的來客》等為代表的一批優(yōu)秀少數(shù)民族題材影片，歷經(jīng)時間考驗、經(jīng)久不衰、影響至今，成為我國電影史上的經(jīng)典之作。
改革開放以來，內(nèi)蒙古創(chuàng)作出不少高質(zhì)量的少數(shù)民族題材電影，《東歸英雄傳》《一代天驕成吉思汗》《悲情布魯克》《天上草原》《季風中的馬》等等，用一種獨特的艷麗色彩豐富了中國的大銀幕。
已經(jīng)走過半個多世紀的內(nèi)蒙古民族電影事業(yè)，憑借獨特的民族特質(zhì)和極具風格的視覺語言，在中國乃至世界影壇上獨樹一幟。然而，在商業(yè)大片席卷各大院線的今天，內(nèi)蒙古民族電影事業(yè)的前行之路并不平坦，作品總量、投資規(guī)模、制作水準和票房收入等方面依然處在比較落后的水平，一些優(yōu)秀作品也面臨著叫好不叫座的尷尬境地。如何突圍發(fā)展困境、續(xù)寫昔日輝煌？在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展上升為國家戰(zhàn)略的重大機遇面前，內(nèi)蒙古電影人在思考中前行。
——編者
風格獨特，在中國乃至世界影壇上熠熠生輝
電影《內(nèi)蒙人民的勝利》是新中國少數(shù)民族電影的奠基之作，影片中的“套馬”場面，渲染了茫茫草原策馬奔騰的雄渾氣勢，具有很強的視覺觀賞性。
1958年正式建廠的內(nèi)蒙古電影制片廠，是我國最早成立的故事片廠之一，該廠成立后完成的首部民族電影作品——黑白故事片《草原晨曲》，講述了內(nèi)蒙古人民建設家鄉(xiāng)的故事。該電影格調(diào)明快激昂、草原生活氣息濃厚，公映后受到了觀眾的歡迎。
上世紀80年代，內(nèi)蒙古民族電影發(fā)展迎來高峰期，不僅題材涉及廣泛，也開始在國內(nèi)外嶄露頭角。1981年，內(nèi)蒙古電影制片廠拍攝完成了第一部民族題材彩色故事片《阿麗瑪》。到上世紀末，該廠又先后攝制完成了《母親湖》《一個女教練的自述》《森吉德瑪》等70余部故事片。其中，電影《騎士風云》榮獲第10屆中國電影金雞獎等3項大獎和5項提名獎，這也標志著內(nèi)蒙古民族電影的創(chuàng)作水平邁進了全國先進行列。
“民族電影最值得驕傲的是改革開放以后取得的成就。1994年，塞夫、麥麗絲拍攝了電影《東歸英雄傳》《悲情布魯克》《一代天驕成吉思汗》，這3部電影轟動了自治區(qū)內(nèi)外。直到現(xiàn)在，好萊塢還把《悲情布魯克》作為電影教學片。”內(nèi)蒙古大學藝術(shù)學院教授李樹榕說。正是這些優(yōu)秀影片，推動著內(nèi)蒙古民族電影向世界影壇邁出了堅實的步伐。
進入21世紀，內(nèi)蒙古民族電影憑借其風格的獨特性，在中國乃至世界影壇上熠熠生輝。2002年至2015年，內(nèi)蒙古拍攝的《額吉》《唐卡》《阿爾巴特》《草原母親》《心跳墨脫》《斯琴杭茹》等影片，斬獲了華表獎、金雞百花獎等幾十項國內(nèi)大獎，有些影片還獲得了國際大獎。其中，2005年，《季風中的馬》獲得第25屆夏威夷國際電影節(jié)亞洲電影大獎；2011年，《額吉》榮獲伊朗法吉國際電影節(jié)最佳影片和最佳編劇獎；2015年，《諾日吉瑪》在德黑蘭第33屆伊朗國際電影節(jié)上榮獲最佳影片和最佳女演員兩項大獎。
58年的發(fā)展，內(nèi)蒙古創(chuàng)作出300多部民族電影，譯制蒙古語電影2000多部。無論在數(shù)量、質(zhì)量、年均增長率和版權(quán)擁有量上，內(nèi)蒙古民族電影在全國少數(shù)民族電影中始終處于領(lǐng)先地位。2003年至2007年，全國共創(chuàng)作少數(shù)民族電影77部，其中內(nèi)蒙古出品電影49部，產(chǎn)量占同期全國少數(shù)民族地區(qū)創(chuàng)作總數(shù)的63.6%。2007年至2015年，內(nèi)蒙古每年保持著5部至7部電影產(chǎn)量，先后在國內(nèi)外獲得120余項大獎。
與此同時，內(nèi)蒙古涌現(xiàn)出多名頗具影響力的編劇、導演、攝影師、演員等，擁有了一支技術(shù)全面的專業(yè)制作隊伍，走出了一條以拍馬上動作戲見長、以表現(xiàn)草原文化為特色的制片之路，打造出了草原民族電影品牌，樹立了內(nèi)蒙古民族電影的形象。
電影《漫瀚調(diào)》海報
經(jīng)歷困境，民族電影創(chuàng)作走上突圍之路
2009年12月，內(nèi)蒙古電影集團成立了。作為自治區(qū)黨委宣傳部直屬文化企業(yè)，它主要從事電影劇本創(chuàng)作，影片生產(chǎn)、發(fā)行、放映，院線建設，民族音像出版，民族語言電影譯制，農(nóng)村牧區(qū)公益性電影放映等工作。
內(nèi)蒙古電影集團曾經(jīng)將本土的民族電影在高校里展映，大受歡迎。電影《老哨卡》《天上草原》《諾日吉瑪》《季風中的馬》《紅色滿洲里》等，吸引了眾多的大學生前往觀看，電影院內(nèi)常常是座無虛席。
與民族電影在校園中引起的巨大反響形成反差的是，這些影片的市場反應卻不盡如人意?！瓣P(guān)鍵就在于有了精品，卻沒有大力宣傳精品、反復播出精品的平臺?！眱?nèi)蒙古電影集團副總經(jīng)理臧志君說。
隨著電影事業(yè)市場化、產(chǎn)業(yè)化的迅速發(fā)展，電影市場空前繁榮，觀眾對電影的需求和審美日益多樣化。作為中國民族電影中的重要一環(huán)，內(nèi)蒙古民族電影在國內(nèi)外電影節(jié)上大放異彩的同時，卻在電影市場票房上不盡如人意，難以進入主流院線市場，陷入了有人喝彩無人觀看的尷尬境地?！芭c國產(chǎn)大片動輒幾千萬甚至上億元的投資相比，內(nèi)蒙古民族電影沒有大量資金投入，只能走小成本電影、藝術(shù)電影、紀實電影路線，投拍的電影也很難收回成本。加上許多發(fā)行公司和院線對少數(shù)民族題材電影的票房有顧慮，不愿過多介入此類影片的發(fā)行工作，觀眾即使想看也很難看見。”臧志君介紹說。
資金不足、題材單一、技術(shù)落后、宣傳不暢、競爭乏力，是內(nèi)蒙古民族電影發(fā)展過程中所面臨的挑戰(zhàn)。
內(nèi)蒙古電影集團成立后，內(nèi)蒙古影視產(chǎn)業(yè)邁出了集約化、產(chǎn)業(yè)化、規(guī)?；l(fā)展的步伐。經(jīng)歷了體制的變革后，內(nèi)蒙古民族電影開始適應市場化、產(chǎn)業(yè)化、國際化、專業(yè)化的發(fā)展，佳作迭出。其中，《錫林郭勒·汶川》獲得了第13屆中國電影華表獎優(yōu)秀數(shù)字電影獎和優(yōu)秀新人導演獎，《斯琴杭茹》獲得了第17屆北京大學生電影節(jié)最佳新人獎、民族題材創(chuàng)作獎和德國科隆電影節(jié)評委會特別獎。
2012年，由內(nèi)蒙古著名導演、編劇、演員組成的內(nèi)蒙古民族電影代表團，攜8部優(yōu)秀民族題材電影參加了戛納國際電影節(jié)。令人欣喜的是，這8部電影都收到了美、德、法等國家發(fā)來的購買協(xié)議。電影《天邊》《老哨卡》分別入選莫斯科和蒙特利爾國際電影節(jié)競賽影片。
在經(jīng)歷了短暫困境之后，內(nèi)蒙古民族電影迎來了新的發(fā)展機遇。
挑戰(zhàn)未來，充分發(fā)掘民族電影題材富礦
當前，文化產(chǎn)業(yè)已上升為國家戰(zhàn)略。2010年1月，國務院辦公廳出臺《關(guān)于促進電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導意見》，旨在為電影產(chǎn)業(yè)營造良好的發(fā)展環(huán)境。2013年10月，由國家民委、中國作協(xié)批準立項的重要文化項目“中國少數(shù)民族電影工程”在京啟動，支持少數(shù)民族電影創(chuàng)作。2010年，內(nèi)蒙古自治區(qū)出臺《關(guān)于促進電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的實施意見》，從培育新型電影企業(yè)、建設“內(nèi)蒙古民族電影院線”等方面，加大對民族電影產(chǎn)業(yè)的扶持力度。同年，自治區(qū)財政一次性補貼1000萬元，用于電影集團組建后的啟動資金，還撥款600萬元，作為民族題材電影電視劇創(chuàng)作、生產(chǎn)專項資金。2011年，自治區(qū)政府辦公廳下發(fā)了《關(guān)于促進電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的實施意見》，進一步加大對民族電影的扶持力度。
2010年成立的內(nèi)蒙古民族電影院線有限責任公司，目前已擁有70家設施完善、放映設備先進的加盟影院，銀幕總數(shù)176塊,覆蓋了全區(qū)12個盟市。
內(nèi)蒙古師范大學文學院教授郭培筠提出，“對于內(nèi)蒙古民族電影創(chuàng)作而言，最顯而易見的優(yōu)勢在于我們有著完全不同于其他民族和地區(qū)的文化傳統(tǒng)，因此必須堅持以民族的人文資源為根脈，不斷深入挖掘內(nèi)蒙古的民族文化資源和地域文化資源的‘原點’，繼續(xù)走解放思想、更新觀念、開拓進取、自主創(chuàng)新的道路。只有這樣，才能在激烈的市場競爭中立于不敗之地?！绷⒆阌诿褡咫娪暗奈幕诵?，將創(chuàng)作規(guī)律與市場運作相結(jié)合，努力尋求文化與產(chǎn)業(yè)的和諧共生，是內(nèi)蒙古民族電影發(fā)展的立身之本、必經(jīng)之路。
與其他少數(shù)民族地區(qū)相比較，內(nèi)蒙古優(yōu)秀的民族電影有幾十年的歷史。獨特的民族特質(zhì)、鮮明的藝術(shù)特點和強烈的時代精神，是內(nèi)蒙古民族電影在國內(nèi)外屢獲大獎的重要原因。在注重電影的觀賞性和商業(yè)性的同時，堅持本民族的特色、深入挖掘草原文化內(nèi)涵是內(nèi)蒙古民族電影的優(yōu)勢。如何挖掘關(guān)于草原的故事，通過電影講好草原故事，用好作品博取未來、贏得市場，內(nèi)蒙古民族電影還有很長的一段路要走。
作為《當代草原藝術(shù)年譜·電影卷》的主編之一，郭培筠認為，內(nèi)蒙古民族電影要發(fā)展，當務之急是要利用好自治區(qū)全面深化文化體制改革的契機，推動影視創(chuàng)作大膽與市場接軌，避免出現(xiàn)條塊分割、資源浪費、規(guī)模過小的狀況。
資料來源：中國民族報
黔網(wǎng)文（2018）
4500-013號
